Кладбище Пикпюс.

[Miss_N]

И в заключение цикла о кладбищах Революции (чтобы уже покончить с этой мрачной темой).
Кладбище Пикпюс – единственное частное кладбище в Париже. Оно было создано в июне 1794 г. в саду монастыря августинок , который был закрыт 2 года назад, в 1792 году.
Кладбище находится на ул. Пикпюс, 35 (12-й округ Парижа) и открыто для посещений только в послеобеденное время с 14 до 18 ч. Ехать до ст. метро Picpus или Nation.
Кладбище находится в нескольких минутах ходьбы от площади Нации, где стояла гильотина в июне-июле 1794 г. (это место раньше называлось площадью Трона, затем его переименовали в площадь Поверженного Трона). На этом кладбище похоронены жертвы закона 22 прериаля. В период с 13 июня по 27 июля 1794 г. в двух братских могилах в саду Пикпюс было похоронено 1306 человек:



Их имена высечены на стенах часовни, находящейся у входа на кладбище:





Из 1109 мужчин, похороненных здесь, 108 человек составляли дворяне, 108 – духовенство, 136 – монахи, 178 – военные и 579 – представители третьего сословия. Из 197 женщин: 51 дворянка, 23 монахини и 123 мещанки. Среди них были 16 компьенских кармелиток в возрасте от 29 до 78 лет, которые были беатифицированы в 1906 году:



Из знаменитых жертв террора, погребенных здесь, можно еще вспомнить поэта Андре Шенье и Александра де Богарнэ, первого мужа Жозефины.
Захоронения были прекращены после 9 термидора.
В 1797 году сад был тайно куплен принцессой Амели Зефириной де Сальм-Кирбург, брат которой Фредерик был погребен здесь.
Вид сада:


Фрагмент старого деревянного забора:


В 1803 году была организована подписка с с целью купить здание бывшего монастыря и землю. Члены семей похороненных здесь основали Комитет Общества Пикпюс для того, чтобы приобрести участок для другого кладбища рядом с общими могилами. Многие из этих знатных семей потом использовали это кладбище для захоронений своих родственников.
Здесь похоронен маркиз де Лафайет, умерший своей смертью. Над его могилой развевается американский флаг. Каждый год 4 июля сюда приходит американский посол, чтобы почтить его память. Маркиз покоится рядом с женой, урожденной Адриенной де Ноай, одна из сестер которой, Луиза, а также ее мать, урожденная Анриетта д’ Агессо, и бабушка со стороны отца, Катрин де Коссе-Бриссак, лежат здесь в общих могилах.



В 1935 г. на этом кладбище был похоронен Ж. Ленотр, историк и писатель, написавший много книг о Революции.

Иллюстрации взяты отсюда: pariscemeteries.blogspot.com/search/label/Picpu...

@темы: кладбища Революции

---

Кладбище Эрранси.

[Miss_N]

Кладбище Мадлен было закрыто 25 марта 1794 года, и Коммуна Парижа решила открыть новое кладбище. Нашли земельный участок в предместье Монсо, бывшем владении герцога Орлеанского (сейчас это перекресток улиц Рошер и Монсо, станция метро Вильер).
При входе на кладбище находилась доска с надписью "Dormir, enfin". (думаю, что это влияние дехристианизации...)
Там были похоронены 943 человека, обезглавленных на площади Революции в период с 25 марта по 9 июня 1794 г., затем еще 176 человек, гильотинированных с 11 по 28 термидора II года (июль 1794 г.)
Наиболее известные личности среди них :

- Дантон, Демулен и другие дантонисты
- химик Лавуазье
- мадам Элизабет, сестра Людовика XVI
- Максимильен и Огюстен Робеспьеры, Сен-Жюст, Кутон, а также члены Коммуны, и среди них сапожник Симон, "воспитатель" дофина.

Кладбище продолжало функционировать и при Директории (там был похоронен и бывший прокурор Фукье-Тенвиль).
Оно было окнчательно закрыто 23 апреля 1797 г. На этом месте стали проводить народные гуляния с танцами ("Chaumiere").
В 1817 г. Людовик XVIII приказал проводить здесь раскопки, чтобы найти останки своей сестры ( затея успехом, конечно, не увенчалась). В период с 1844 по 1859 гг., при прокладке бульвара Курсель, в парижские катакомбы было перенесено множество останков людей, найденных здесь.
Сейчас лишь скромная табличка на ул. Монсо напоминает о существовании этого кладбища.


По материалам Интернета.

@темы: кладбища революции

---

[Эльвюна]

Charles Thevenin

The Storming of the Bastille and the Arrest of Joseph Delaunay


A Winner of the Bastille, 14th July 1789


Massacre of the Marquis de Pellepont, 14th July 1789


The Celebration of the Federation, Champs de Mars, Paris, 14 July 1790

@темы: живопись

---

Еще иллюстрации к "Истории французской революции" А.Рамбо

[tes3m]

Такие гравюры вы, я уверена, видели, но не в зеленом цвете...

@темы: Робеспьер, живопись, Дантон, Демулен, Марат

---

[Эльвюна]

Революционный лубок

The Jacobin Knitters, a Jacobin and the Red Bonnet - Lesueur Brothers


Club Patriotique de Femmes - Lesueur Brothers


The Demolition of the Bastille, July 1789 - Lesueur Brothers


The Arrest of Louis XVI and his family at Varennes, 21 June, 1791 - Lesueur Brothers



Cry of Liberty and the Departure for the Frontier, 1792 - Lesueur Brothers

@темы: живопись

---

[Эльвюна]

Мария - Антуанетта в заключении.

Французская королевская семья в Тампле, 1792 by Edward Matthew Ward


Marie Antoinette and her children by Edward Matthew Ward





Queen Marie Antoinette in the Conciergerie. The Prayer Table, Charles Louis Lucien Muller


Marie Antoinette Departing to her Execution Aсt

@темы: живопись

---

Я сканировала иллюстрации к первой части "Истории французской революции" А.Рамбо

[tes3m]

Издание - Петроград, 1914 г.

+6

@темы: изображения

---

Кладбище Мадлен. Искупительная часовня.

[Miss_N]

Что касается истории, то на кладбище прихода Св. Магдалины в 1770 году были захоронены 103 жертвы фейерверка, устроенного 30 мая в честь свадьбы дофина (будущего Людовика XVI) и Марии-Антуанетты. История с фейерверком рассказана, например, у А. Дюма в романе «Жозеф Бальзамо». Затем на этом месте были похоронены швейцарские гвардейцы, защищавшие дворец Тюильри 10 августа 1792 г. Потом наступила очередь самого Людовика (казнен 21 января 1793 г.) и его супруги (16 октября 1793).
Гильотина в то время стояла на площади Революции, а кладбище Мадлен находилось неподалеку. Захоронения гильотинированных там проводились с мая 1793 по март 1794. Вот список некоторых знаменитых жертв:

- 22 депутата- жирондиста
- мадам Ролан
- Шарлотта Корде
- графиня дю Барри, фаворитка Людовика XV
- Филипп Эгалитэ
- эбертисты
Затем кладбище заполнилось, и захоронения там прекратились 25 марта 1794 г.

Останки короля и королевы были эксгумированы при Реставрации и захоронены в аббатстве Сен-Дени 21 января 1815 года.



В 1826 г. на месте кладбища Мадлен была построена так называемая Искупительная часовня в неороманском стиле (сейчас это 8-ой округ Парижа, сквер Людовика XVI).





В часовне находятся следующие скульптурные группы, посвященные королю и королеве:
-Людовик XVI, которого ангел поднимает на небо;



- Мария-Антуанетта, поддерживаемая Религией (у статуи Религии черты лица мадам Елизаветы, сестры короля).



В часовне каждый год 21 января проводится поминальная месса.
Материалы взяты из Интернета.

@темы: кладбища Революции

---

[Miss_N]

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

"Chant du depart", песня Революции и гимн Первой Империи.

[Miss_N]

"Походная песнь" была написана в 1794 году композитором Этьеном Никола Мегюлем на слова поэта Мари-Жозефа Шенье к празднику, посвященному дню взятия Бастилии . Там она была с большим успехом исполнена хором и орекестром Консерватории, отпечатана в количестве 18 000 экземпляров и разослана 14- ти армиям Республики. Песня пользовалась большой популярностью, солдаты называли ее "сестрой Марсельезы". Наполеон I даже предпочитал ее "Марсельезе"и сделал гимном Первой Империи (что неудивительно, принимая во внимание перманентные войны на протяжении 20-ти лет...)



Песня длинная, но обычно исполняется первый куплет и припев, которые я привожу:

Н а р о д н ы й п р е д с т а в и т е л ь :
Победа с песнью нам заставу отворяет,
Свобода манит нас рукой,
И эхо бранных труб, взывая, повторяет
От севера до юга: в бой!
Дрожите, вы, что, злобой пьяны,
На Францию пошли в поход!
В могилу, короли-тираны:
Державный выступил народ.
Нет крепче нашего союза;
Республика для граждан — все.
Жить для нее — вот долг француза,
Или погибнуть за нее.
Х о р в о и н о в :
Нет крепче нашего союза;
Республика для граждан — все
Жить для нее — вот долг француза,
Или погибнуть за нее.

По материалам Интернета.
Французский текст песни - в комментах.

@темы: музыка

---

Лионелло Вентури (1885-1861) о Давиде

[tes3m]

Прославленный историк искусства порадовал меня тем, что написал о Давиде как о честном, хотя и не особенно проницательном человеке. Ведь мне раньше приходилось читать обидные суждения о продажности и беспринципности этого художника."В политике Давид проявлял себя как безрассудный фанатик. После того, как тюрьма излечила его от верности памяти Робеспьера, он встречает нового "героя", - Наполеона. Давид не отдает себе отчета в том, что Наполеон был героем реакции, противоположной его прежним идеалам. Достойное поведение Давида в изгнании после возвращения во Францию короля показывает, что Давид служил Наполеону не по низости характера, а из-за непонимания сущности последнего....
Живопись Давида можно сближать лишь с наиболее абстрактной частью риторики Робеспьера, с его культом античного героя, с его поисками какой-то особенной , не свойственной человеку чистоты, которые привели Робеспьера к одиночеству и гибели и которые -увы! - кинули Давида в объятия Наполеона."(Слэшеры, не смейтесь...)
"Художники нового времени" Лионелло Вентури С-Пб.,2007.www.ozon.ru/multimedia/books_covers/1000619143....

@темы: Наполеон, Робеспьер, живопись

---

Из моего дневника.

[tes3m]

Когда Бомарше, по поручению правительства, вел тайные переговоры с американцами (во время их войны за независимость), его пытались оклеветать те, кто считал себя более подходящей кандидатурой. Министр Верженн получил письмо о том, что Бомарше развратник и мот, у которого на содержании много девиц. Письмо он тут же показал Бомарше и тот сам написал интригану: "Интересно, какое отношение к нашим делам имеет то обстоятельство, что я человек светский, любящий широко пожить и к тому же содержащий девиц? Впрочем, разрешите представить Вам, сударь, Ваших покорных служанок, девиц, которых я содержу уже 20 лет. Их пятеро - четыре из них мои сестры, а пятая -племянница... Но чтобы Вы подумали, если б узнали, познакомившись со мной поближе, что я оказался настолько безнравственным, что беру на содержание не только женщин, но и мужчин - двух еще совсем молодых и довольно красивых племянников и сверх того даже одного пожилого господина - моего несчастного отца, который дал жизнь такому безнравственному субъекту, как я, так и норовящему всех содержать? Что до моего мотовства, то тут дело обстоит еще хуже. Вот уже три года, как я, в дьявольском своем тщеславии решив, что кружева и вышивки слишком вульгарные украшения, стал носить только рубашки из самого дорогого гладкого муслина! Более того, я не отказываю себе даже в тонком черном сукне высшего качества, а иногда - правда,обычно это случается в жару - моя необузданность приводит даже к тому, что я одеваюсь в шелка! Но только умоляю Вас, сударь, не передавайте всего этого графуде Верженну, не то Вы окончательно погубите меня в его глазах...." Верженну это письмо понравилось, адресату - нет. Письмо я цитировала по книге "Бомарше" Фредерик Грандель, "Искусство", 1979. В сети lib.ru/BOMARSHE/bomarshe_biography.txt

@темы: перед революцией

---

Warning! Мрачные произведения Гойи.

[tes3m]

15.01.2009 в 18:55

Пишет  Alex Kirn:

Гойя.


и совсем маленькая www.dayudm.ru/img/paper/290404/12.jpg
К сожалению, "Колосса" найти не смог
Пишет  Милорд_Фортунат:

15.01.2009 в 19:13

www.wga.hu/ В этой галерее Гойи много, просто набрать в поиске Goya, там неплохое качество

а Колосс вот этот?

URL комментария

@темы: живопись, предромантизм

---

[Miss_N]

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

Иллюстрации, посвященные ВФР

[Нэт Старбек]

...из старых детских книг. Учебники то ли истории, то ли французского с очень трогательными наводящими вопросами.

















А это, насколько я понимаю, вкладыши от шоколада. Их, кстати, много: помимо революционных, есть еще целая галерея замечательных людей и абстрактные дамы с кавалерами в нарядах шестнадцатого-семнадцатого века.

---

[Эльвюна]

Получив вчера в первом часу ночи в свое распоряжение телевизор, начала смотреть "Наполеона" Ганса Абеля. И должна сказать, что давно ничего с таким удовольствием не смотрела. Немного наивно, разумеется, с точки зрения избалованного современного зрителя, и все же... Мне нравится, что в немом кино есть такое пространство для воображения, которое и не снилось звуковому, цветному, насыщенному спецэффектами. Титры ведь в общих чертах передают смысл сказанного героями, тебе дали ниточку, а клубок распутывай сам.
Начало фильма - снежковая баталия - вещь совершенно эпическая, а маленький Наполеон (да простят меня поклонники Альбера Дьедонне!) затмил Наполеона взрослого выразительностью мордочки. Как он "играет глазами"! Убедительный мальчик...
В "Обретении "Марсельезы" не так привлекли внимание "три божества революции", как два колоритных санкюлота, а в особенности момент, где они вертят вверх-вниз текст "Марсельезы". Еще мне очень нравится это прием - не знаю, как он грамотно называется - когда в рассказе о выдающейся личности промелькивает никак не связанное с ГГ незначительное лицо, зрителю/читателю, однако известное как знаковая фигура. Помимо момента с Руже де Лилем, в фильме это прелестно изображено в диалоге английских морских офицеров, наблюдающих за корабликом, на котором плывет Наполеоново семейство.
-Сэр, а нельзя ли дать залп по этому подозрительному суденышку?
-Не тратьте порох, Нельсон...
И опять толчок воображению - а что, если бы начальник Нельсона оказался менее экономным? Не быть бы Нельсону адмиралом, а Наполеону - императором...
Встреча Наполеона с матушкой, братьями, сестрами и корсиканскими кузенами была чрезвычайно трогательна и, на мой вкус, сыграна куда убедительнее, чем политическо-патетическая сцена в трактире.
Буря на море и буря в Конвенте, Наполеон, плывущий в утлой лодчонке с французским республиканским флагом вместо паруса - очень прозрачно и доходчиво
Наполеон и Жозефина - не знакомство, а... встреча взглядами, скажем так - очень изящно. Почти так же, как зрителю продемонстрировали, насколько беден был бравый военный, у которого от размокших сапог в руках остались голенища...
Тулон пока что не взяли.
Продолжаю смотреть "Наполеона". Было боязно, что очарование пропадет вместе со сменой обстановки и настроения, но, к счастью, фильм по-прежнему мне очень нравится. Не перестаю преклоняться перед его создателями - все, что можно было сделать в пределах возможностей тогдашней техники, сделано; музыкальный ряд великолепный, актеры действительно играют, а не провозглашают текст.
Касаемо самого Наполеона - недурен, но что-то мне мешает сказать "очень хорош". Возможно, манера ходить, не придерживая саблю - клинок волочится за ним, путаясь в ногах, как хвост за крокодилом...
Зато очень понравился Сен-Жюст - правильная пропорция томного кавая и революционной жесткости (за розочку, зеркальце и сережечки - отдельное спасибо). Прекрасна его речь в Конвенте.
Среди эффектных деталек, изобличающих нечеловеческое лицо робеспьеристов, надо упомянуть также кролика, которого тетешкает Кутон, и шарманщика, который услаждает слух Робеспьера. К слову, о милых зверушках - "Жозефину, жестоко разлученную с детьми, отправляют в Кармелитскую тюрьму", но, тем не менее, оставляют при ней моську, благополучно перенесшую все тяготы заключения и также амнистированную термидором.
Восхитительный Гош - рыцарь без страха и упрека, обходительный кавалер и человек чести... И по-своему восхитителен Богарне, промелькнувший в одной сцене богом из машины, чтобы спасти Жозефину.
Сцена в канцелярии, где клерки пытаются съесть досье на Наполеона и на Жозефину - нечто совершенно фееричное! Бедолаге Флери надо было запивать чернилами, ей-право, дело пошло бы на лад...
И снова Наполеон и Жозефина встречаются взглядами - на этотраз в приемной Барраса, где разнаряженная в пух и прах гражданка Богарне беседует с Гошем. И эта уже знакомая, кривоватая ухмылочка Наполеона - я и рад бы, но...
Очень выразителен момент, где Наполеон, отстраненный от командования, варит на печурке бедняцкий супчик, а ему приносят отвергнутый проект итальянского похода. Первая реакция - в печурку! Но вторая - окно-то разбито, лучше стекло заклеить, это ведь добротный лист бумаги...
Брюмер еще не наступил.
И снова "Наполеон". Какой-то у меня специфический перекос восприятия - батальные сцены проходят мимо, а зацепает только "жизненное".
Например, Кармелитская тюрьма, превращенная в бальный зал, и празднество, куда допускаются только родные казненных или те, кто находился в заключении. Подчеркнуто статичная фигура Наполеона, вновь вознесшегося на вершину, среди хаоса, с каждым кадром становящегося все более отталкивающим. Чего стоит один Мюрат, как в варьете, шагнувший в кружок барышень в мундире, и выдернутый оттуда хмурым начальником едва не подштанниках! "Во времена гильотины нравы были чище" - этот комментарий исчерпывающе охарактеризовал бы происходящее. Наполеон бродит посреди роз и девиц, мрачный, как Гамлет ("Век расшатался - и скверней всего , что я рожден восстановить его!"), и тут снова появляется Жозефина. С Гошем, разумеется. "Вот на этом самом месте меня вызывали на казнь!" - жизнерадостно повествует она Наполеону, а Гош понимает, что общие воспоминания - еще не залог общего будущего.
Знаменитая история со шпагой Богарне - Наполеон в этом фильме вообще трогательно чадолюбив. Эжен Богарне мальчик совсем некавайный, но не менее артистичный, чем Анрей Руденко/Бонапарт в детстве, с очень богатой мимикой. В этом эпизоде снова появляется бывалая моська, ветеран Кармелитов, умиротворяя зрителя своим ухоженным видом Деревенские ухаживания Наполеона за Жозефиной, прячущей под вуалью гримаски, весьма комичны, однако не гротескны. "Когда вы молчите, вы неотразимы," - говорит она ему, и это действительно так, работа мысли без того ясно отражается на его лице. Как и в сцене с Тальма, преподающим Наполену азы сценического движения - самая убедительная, ибо самая естественная поза - ссутуленые плечи и заложенные за спину руки, идеальное выражение лица - полное отсутствие эмоций, за вычетом упрямо выпяченного подбородка. Великолепная находка сценариста с глобусом! "Вы целуете Париж? - Это уста Жозефины!" Эффектно сттреляет и ружье, повешенное на стену в предыдущем акте - тот самый план итальянской кампании, которым было заклеено окно в мансарде. Очень понравился светловолосый паренек, который, волнуясь, докладывал Наполеону о новом назначении - кажется, это кто-то из будущих генералов, но кто именно?
Очень порадовало, что сценарист не стал "влюблять" Жозефину в Наполеона, и тем самым сохранил цельность созданного характера. Буонапарте для нее - запасной плацдарм, на который мадам де Богарне отступила, получив отставку у влиятельного любовника, выскочка и неотеса. Причем умудрившийся опоздать на собственную савдьбу, которой добивался так пылко - вот тут-то она и понимает, что он не так прост, как ей думалось...
Готичный пустой Конвент с призраками "богов Революции" - сумрачным, по-бетховеновски растрепанным Дантоном, традиционно неистовым Маратом и не менее традиционно чопорным Робеспьером. Весьма символично, что Наполеон, чтобы выслушать их, возращается на трибуну - пришло его время говорить, обещая вселенскую республику, свободу, равенство и братство. Самым недоверчивым из сонма призраков оказывается Сен-Жюст. Не зная языка, можно предположить, что с такой ностальгической улыбкой он просит позаботиться о своей матушке, ан нет - обещает страшно отомстить, если Наполеон забудет, чьим наследником является.
В итальянских эпизодах великолепен Массена, кудрявый и экспрессивный. Прекрасно придумано со шляпами - когда гордые генералы, наконец, соизволяют снять перед Бонапартом свои увенчанные роскошными плюмажами головные уборы, как тот тут же с видом короля напяливает свою потрепанную треуголку.
И просто нет слов, чтобы выразить восхищение работой операторов в панорамной съемке лагеря, склеенной из трех кадров - пусть не идеально, но попытка поистине достойна восхищения. И далее - режиссерская находка, когда действие продолжает развиваться в трех планах. Постепенно экран превращается в триколор, снова "Марсельеза" - но на этот раз уже финал. И фильма, и революции.

запись создана: 08.12.2008 в 17:58

@темы: кино

---

[Miss_N]

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

Галантная война - Потемкин под Яссами (все та же книга Ежи Лоека :))

[Эльвюна]

Нам неизвестна точная дата первого приезда Софии в военный лагерь под Очаковом. Вероятно, 30 июля 1788 года ее там еще не было, поскольку герцог де Линь не упоминает ее имени среди нескольких известнейших дам в письме, которое он в тот день написал своему сыну и, между прочим, преподносит интересные подробности своего пребывания в главной ставке князя Таврического. «Здесь есть Сарти вместе со своим знаменитым оркестром (…) Иногда у нас нет хлеба, но есть пирожные и марципаны; нет яблок и груш, зато есть горшки конфитюра; нам недостает масла, зато всегда есть мороженое; есть проблема со свежей водой, но мы пьем самые разнообразные сорта вин; иногда не хватает даже дров для кухни, так что мы можем топить разве что ветками алоэ». К счастью, общество было вполне приятным: «Здесь находится чрезвычайно красивая супруга Михаила Потемкина и госпожа Скавронская, племянница князя Потемкина, нашего визиря или патриарха (ибо он творит свою собственную религию), тоже красивая; есть и госпожа Самойлова, еще прекраснее их…» Возможно, только осенью 1788 круг этих прекрасных дам расширила София Витт.
Приходится лишь сожалеть, что не удалось отыскать ни одного источника, который бы пролил свет на жизнь Софии в 1788 – 1791 годах. Нам известно, что в ту пору она пользовалась особой симпатией князя Таврического, но подробности их романа, такого любопытного с моральной и психологической точки зрения, - по сути неизвестны. Каковы были роль и положение Софии при особе Потемкина, какой вид имели ее личные отношения с князем, как она влияла на его поведение, а возможно, и на решения политического значения, какого рода выгоду София получала благодаря протекции Потемкина – на эту тему молчат все доступные на сегодняшний день источники. Лишь немногочисленные и косвенные свидетельства мемуаристов касаются пребывания пани Витт в русской ставке под Очаковом, а потом в Яссах. Госпожа Виже-Лебрен писала, например, что Потемкин «расточал перед ней все, что только могло позволить его утонченное и рыцарское поведение. Среди прочих примеров его великодушия называют, например, такой эпизод: желая склонить ее к тому, чтобы она приняла неимоверно дорогую кашмирскую шаль, он организовал большую вечеринку, на которой присутствовало 200 дам, а после обеда попросил, чтобы они тянули жребий в вещевой лотерее; каждая из дам выиграла именно кашмирскую шаль. Князь был счастлив, что такой ценой смог преподнести прекраснейшей из дам кашмирскую шаль». Имел ли этот случай место в действительности, сказать сложно (…. )
Несмотря на все военные хлопоты и лишения образ жизни многочисленного общества, собравшегося в лагере Потемкина, был на протяжении всего времени кампании очень веселым. «Ставка князя Потемкина в Яссах, - вспоминал позже русский офицер, очевидец событий, - была исполнена блеска и роскоши. Наехало множество жен наших генералов и высших чинов, множество дам, родственниц князя. Среди этих дам, постоянно окружавших Потемкина, были жена его родственника, генерала Потемкина, к которой князь выказывал особую благосклонность, генеральша Самойлова, его племянница, очаровательная княжна Долгорукая, княжна Гагарина и прочие, а также жена польского генерала графа де Витт, прославившаяся своей удивительной красотой. Беспрерывно устраивались балы, банкеты, выступали театральные и балетные труппы. Вокальные и инструментальные капеллы состояли по меньшей мере из 30 исполнителей; известный маэстро Сартине отходил тогда от князя ни на шаг. Сарти к словам известного гимна «Те Деум» скомпоновал музыку, в которой участвовала также батарея из 10 пушек, стреляющих в такт, когда пели: свят, свят!.. » А именно в это время на побережье Черного моря, на балканском бездорожье тысячами гибли не только на полях сражений, но прежде всего от болезней, холода, голода и истощения русские и австрийские солдаты, пытающиеся сломать решительную и упрямую оборону турецких войск – во славу ее величества императрицы Екатерины II и кайзера Иосифа II.

---

Александр Первый и его женщины

[Admiral zur See]

РОМАНОВЫ В ЖИВОПИСИ (ЧАСТЬ 16 - "ВЕНСКИЕ КАНИКУЛЫ" ИМПЕРАТОРА АЛЕКСАНДРА I )
ЛЮБОВНЫЕ СВЯЗИ АЛЕКСАНДРА I.

Информацию по этой теме я нашел на одном из сайтов. Конечно, статья больше напоминает "бульварное чтиво", чем историческое исследование. Но помещаю я ее в своем Дневнике для полноты картины личности императора Александра I. Сожалею, что нашел в Интернете далеко не все портреты героинь статьи, вернее только портреты царственных особ.
С юных лет Александр Павлович искал в женщинах забвения, отдыха от сомнений и противоречий, томивших его душу.


А.Конте Император Александр I и императрица Елизавета Алексеевна

Мария Антоновна Нарышкина, урожденная княжна Святополк-Четвертинская, была его самой большой страстью. Некоторое время серьезную конкуренцию Нарышкиной составляла графиня Бобринская, и из этой связи Александра произошел польский род Варпаховских.
Если речь идет о графине Анне Владимировне Бобринской (в девичестве Унгерн-Штернберг), которая вышла замуж за Алексея Григорьевича Бобринского – побочного
Сына Екатерины II, то она была старше Александра Павловича на 8 лет.
Что касается польского рода Варпаховских, то в Энциклопедии указано, что «Варпаховские — русский дворянский род, ведущий начало от поручика Станислава Варпаховского, вёрстанного за службу поместьем в 1679. Герольдия утвердила их в потомственном дворянстве по личным военным заслугам Антипа Осиповича Варпаховского в 1791». И скорее всего Бобринская была женой Антипа Осиповича.
Это всего лишь моя догадка.
Но, в конце концов, всех соперниц победила Нарышкина.
Марии Антоновне посвящен отдельный пост, поэтому здесь я только упоминаю ее, добавляя лишь отзыв о ней графа Жозефа де Местра:
"Она не Помпадур и не Монтеспан, а, скорее, Ла Вальер, с той разницей, что не хромает и никогда не станет кармелиткой".

Жизнь Александра Павловича была поистине многогранная, и можно утверждать, что женщины сыграли в его душевной драме такую же роль, как борьба с Наполеоном или стремление преобразить отечество.

Об Александре Павловиче — дон Жуане — можно судить исчерпывающим образом по донесениям осведомителей венской полиции за то время, когда заседал конгресс, тот самый знаменитый конгресс, на котором русскому императору в весьма трудных обстоятельствах суждено было вновь упорно и блистательно защищать интересы России.
Он — освободитель Европы, он — первый среди монархов, нет никого в мире, кто был бы могущественнее его. Александр Павлович любил красоваться, но обычно он был чужд помпы, ведь и сама его прославленная элегантность как раз тем была безупречна, что никогда не бросалась в глаза. В Вене, однако, ему стало ясно, что в тот момент, когда европейская дипломатия старалась уменьшить его силу, надлежало ему ослепить своим великолепием столицу наследников цезарей. Ведь и он их наследник: такова воля предков его московских царей. Пусть же знают император и короли, что недаром герб его империи — орел Византии. Голос царя звучал в Вене более властно, чем голос других монархов. Балы, которые он давал, приемы, торжественные церемонии, им устраиваемые, были пышнее австрийских. Затмить всех — таково было стремление достойного внука Екатерины.

В Вене он решил затмить всех и... в любви. Скорее всего, венские его похождения — следствие того, что большая политика к тому времени принесла ему уже немало разочарования. Размах же и в них проявил он истинно екатерининский.

Монархи, дипломаты, венские красавицы, ревниво следившие за ним глазами, заметили маневр русского императора: он ухаживал за графиней Юлией Зичи, той, которую все признавали красавицей ослепительной.
"Царь влюблен, царь потерял голову", — шептались на конгрессе.

Но уже через несколько дней стало известно, что взоры Александра обращены на другую: на княгиню Багратион, вдову бородинского героя, в Вене прозванную "русской Андромедой".

ИСТОРИЧЕСКАЯ СПРАВКА:

Екатерина Павловна Багратион (в девичестве Скавронская) (1782- 21 мая 1857, Венеция) – старшая дочь Павла Мартыновича Скавронского - внука младшего брата Екатерины I, соответственно и самой императрицы.


Жан-Батист Изабе Портрет Е.П.Багратион 1820 г.

В 1800 году император Павел I устроил свадьбу 35-летнего генерала князя Петра Ивановича Багратиона с 18-летней фрейлиной, графиней Екатериной Павловной Скавронской. Венчание состоялось 2 сентября 1800 года в церкви Гатчинского дворца.
Вот что писал об этом союзе генерал Ланжерон:
«Багратион женился на маленькой племяннице кн. Потемкина... Эта богатая и блестящая пара не подходила к нему. Багратион был только солдатом, имел такой же тон, манеры и был ужасно уродлив. Его жена была настолько бела, насколько он был черен; она была красива как ангел, блистала умом, самая живая из красавиц Петербурга, она недолго удовлетворялась таким мужем...»
В 1805 году легкомысленная красавица уехала в Европу и с мужем не жила.
Уехав за границу, она сделала, как говорили о ней, «из своей кареты как бы второе отечество». Ее изумительная красота, которой отдавал должное Гете, делала ее повсюду душой общества. Войну она провела в Вене в качестве хозяйки одного из самых блестящих салонов.
Багратион звал княгиню вернуться, но та оставалась за границей под предлогом лечения. В Европе княгиня Багратион пользовалась большим успехом, приобрела известность в придворных кругах разных стран. В Россию она уже не вернулась. Князь Багратион тем не менее любил жену; незадолго до гибели он заказал художнику Волкову два портрета — свой и жены.
В 1812 году Екатерина Павловна овдовела – ее супруг был смертельно ранен при Бородине. Она была близкой подругой канцлера Австрии князя Меттерниха – настолько близкой, что родила от него дочь; блистала на Венском конгрессе; была любовницей Талейрана, Стюарта и, возможно, Александра I.
Переселилась после реставрации Бурбонов в Париж, купила дом на Елисейских полях и продолжала давать умопомрачительные балы и обеды. Вторым браком она была замужем за англичанином лордом Гоуденом, но и с ним жила врозь.
В Париже ее звали bel ange nu – «голый ангел» – за страсть к полупрозрачным газовым платьям. Княгиня Багратион продолжала одеваться подобным образом даже в преклонном возрасте, когда у нее отнялись ноги и лакеи возили ее в кресле. На закате жизни она была окружена всевозможными светскими проходимцами, обгладывающими остатки ее имения.

Венская полиция следила за каждым шагом царя. "Александр, — доносил осведомитель, — объявил княгине, что приедет к ней, назначил час и предупредил, что хочет застать ее одну".
О романе царя с княгиней Багратион узнала скоро вся Вена. Княгиня была в восторге: ей удалось, наконец, поставить на место давнишнюю свою соперницу, герцогиню Саган, ту самую, которая отбила у нее Меттерниха, а ныне уже начала было хвалиться, что покорила сердце императора Александра. Зрели интриги. Влиятельные лица толкали герцогиню в объятия русского императора. Но вначале он сопротивлялся. "Сделано было невозможное, — жаловался он княгине Багратион, — чтобы заставить меня быть к ней благосклонным. Ее даже посадили со мной в карету. Но все это было тщетным. Я люблю чувственные удовольствия — но от женщины я требую и ума".
Венские дамы наперебой старались завладеть сердцем обворожительнейшего из монархов, осаждали его генерал-адъютантов — Волконского, Уварова, Чернышева, которые хотели уберечь своего государя от слишком настойчивых поклонниц, ибо им казалось, что государь не может всюду поспеть... Но сам Александр придерживался, очевидно, иного мнения.
Еще одно свидание с княгиней Багратион отмечено полицейскими осведомителями. Александр вечером отправился к ней на извозчике в сопровождении лишь одного слуги и оставался у нее до двух часов ночи. Роман продолжается.

Но о большой любви все же говорить, по-видимому, не приходится — ибо в тот же день Александр послал Волконского к другой прославленной красавице, графине Эстергази, дабы объявить ей о предстоящем своем визите.
Через четыре дня один из осведомителей сообщил: "Его Величество Русский Император, по-видимому, привязывается к графине Эстергази... Она уверяет, что нет более очаровательного монарха, чем он. В нем, говорит она, французская живость соединяется с русской простотой, и благодаря этому Его Величество совершеннейший во всех отношениях человек".
Графиня Эстергази становилась объектом всеобщей зависти.

Но еще через несколько дней у Александра случилось новое приключение: герцогине Саган удалось-таки добиться его благосклонности. Княгиня Багратион была в ярости. Меттерних ревновал, а Александр Павлович радовался как мальчишка, узнав о таковых чувствах знаменитого дипломата.

ИСТОРИЧЕСКАЯ СПРАВКА:

Доротея фон Бирон, герцогиня де Дино (21.8.1793, Берлин - 19.9.1862, Саган) - принцесса Курляндская и Семигальская, младшая дочь курляндского герцога Петера Бирона и его третьей жены Анны Курляндской (графини Медем), племянница известной Елизаветы фон дер Рекке.



Неизвестный художник Портрет Доротеи Курляндской 1810 г.

В 1809-ом году при содействии русского императора Александра I была выдана замуж за Эдмона де Талейран-Перигор, племянника Шарля Мориса Талейрана, переехала в Париж и стала придворной дамой при дворе Наполеона.
Брак же ее не был удачен, Эдмон больше интересовался войной, игрой в карты и другими женщинами, чем своей женой. Несмотря на это, с 1811-го по 1813-ый Доротея родила двух сыновей и дочь, а после Венского конгресса супруги разъехались. Тогда же Доротея стала любовницей Шарля Мориса Талейрана. По возвращении во Францию Доротея поселилась вместе с Талейраном в его замке Валенсе, в 1820-ом году у нее родилась дочь Полина, отцом которой также считают Шарля Мориса Талейрана. В 1824-ом году Доротея официально развелась со своим мужем. В 1830-1834-ом годах, в бытность Талейрана послом в Лондоне Доротея сопровождала его в Англии. Титул герцогини де Дино она получила в 1817-ом году от Фердинанда I, короля обеих Сицилий. Шарль Морис Талейран сделал ее своей единственной наследницей, и после его смерти в 1838-ом году Доротея становится герцогиней де Талейран.

Ф.Жерар Портрет Доротеи, герцогини де Дино 1830 г.

В 1842-ом году Доротея купила у своей сестры Полины герцогство Саган и переехала жить в свои новые владения, а в 1845-ом году по смерти сестры получила титул герцогини де Саган от короля Пруссии. В Сагане Доротея не только перестроила замок, но и занималась благотворительностью, основала школу для детей и госпиталь. Имела романтическую связь с князем Феликсом Лихновским.

В Вене острили: баварский король пьет за всех, вюртембергский король ест за всех, а русский царь любит за всех...
Танцевал если не за всех, то больше всех и едва ли не лучше всех. Английский дипломат сообщал в Лондон: "Что же касается до русского императора, то он танцует, в то время как Рим пылает".

На одном из балов царь начал ухаживать за графиней Сеченьи.
"Ваш муж уехал, — шептал он ей. — Мне было бы так приятно занять его место".
"Ваше величество, очевидно, принимает меня за провинцию", — отвечала та, вероятно, воображая, что завладела сердцем царя.
И это, однако, не все. Еще на графиню Софию Зичи, "травиальную красавицу", на княгиню Ауэрсперг и на других еще красавиц обращал в эти веселые венские дни благосклонный взор император Александр Павлович.

Надо думать, осведомители венской полиции все же были не всегда точны в своих донесениях, ибо, если верить им, Александр Павлович, не удовлетворяясь успехами своими среди жен австрийских и венгерских вельмож, нередко посылал еще за женщинами легкого поведения. Как бы то ни было, успехи эти не мешали ему помнить об отсутствовавших.

Вот что писал он из Вены Луизе фон Бетман, с которой некогда сошелся во Франкфурте: "Наконец я имею известие от тебя, моя любимая. Глаза мои, так долго лишенные этого счастья, наконец узрели дорогой почерк, глядя на который, я понимаю, как ты мне дорога, как все в мире скрывается от моих глаз, когда я получаю что-нибудь от тебя".
И дальше: "Только чувство моего долга мешает мне полететь в твои объятия и умереть в них от счастья".
Не верно было бы заключить на основании этих строк, будто Луиза фон Бетман была большой страстью императора Александра. Таков уж, насколько мы можем судить, обычный стиль любовных посланий Александра Павловича: в ту эпоху и люди с чувствами более непосредственными выражались столь же экзальтированно.

Никто, однако, не бывает всюду победителем. В Вене коронованный донжуан потерпел раз и неудачу. Понравилась ему какая-то другая Эстергази — княгиня Леопольдина. Муж ее был на охоте. По своему обыкновению, Александр Павлович послал к княгине нарочного: объявил, что намерен провести у нее вечер. Ответ пришел весьма неожиданный: княгиня была счастлива, польщена, просила его величество вычеркнуть в прилагаемом ею списке имена тех дам, которых неугодно было бы ему у нее встретить. Александр вычеркнул всех, оставив на листе лишь имя самой княгини. Та тотчас же послала за мужем — и князь Эстергази, вместе с женой, встретил его величество. Осведомитель отмечал, что император оставался у Эстергази всего несколько минут.
Неудача не особенно серьезная. Александр Павлович продолжал ухаживать.

Быстро проходили увлечения и забавы. Мальчишеского осталось в нем очень много... С графиней Зичи он поспорил о том, кто скорее может переодеться — мужчина или женщина. Заключили пари. В одной комнате переодевалась графиня, в другой — Александр. Он вышел первым, в мундире, специально доставленном с камердинером. Присутствовавшие рассыпаются в комплиментах... Самодержец всероссийский, вождь великой коалиции, одержал новую победу!

Не гнушался он и дам более скромного происхождения. Госпожи Швари и Шмидт, жены петербургских немцев, прибыли в Вену. Обе — его бывшие любовницы, и обе в Вене возобновили связь с царем, чем вызывали всеобщее негодование.

Отметим, что Мария Антоновна Нарышкина тоже была в Вене во время конгресса и, связи с нею Александр Павлович вовсе не порывал. В Вене была и жена – императрица Елизавета Алексеевна. Обоим женам надлежало, конечно, присутствовать при всех его торжествах... Царицу жалели, и венский свет весьма неодобрительно отнесся к тому, что Александр Павлович заставил ее пойти на бал к княгине Багратион. Впрочем, хоть Елизавета и имела право почитать себя жертвой крайне легкомысленного супруга, она все же не была лишена некоторого утешения, ибо в Вене вновь встретила князя Адама Чарторыйского, и прежняя идиллия на миг между ними возобновилась.

Итак, Александр Павлович проводил время в Вене как будто бы весьма беспечно. Было бы, однако, совершенно ошибочным полагать, что любовные развлечения, хоть в малой мере, мешали ему исполнять свои обязанности. Русскую делегацию на конгрессе он фактически возглавлял: ведал внешней политикой России, импонируя своей настойчивостью и знанием дела всем прочим монархам, предпочитавшим уклоняться от прямого участия в дипломатических распрях.

Александр обожал женщин. Но, когда этого требовали какие-то высшие соображения, он умел не поддаваться даже самым обольстительным любовным чарам.
Страсть, которую питала к нему прекраснейшая и умнейшая королева Луиза Прусская, так и осталась в конце концов без ответа. Зная себя и не желая полюбить королеву, боясь уступить ей и оказать Пруссии поддержку, царь хотел охранить независимость своей политики.

ИСТОРИЧЕСКАЯ СПРАВКА:

Луиза (Августа-Вильгельмина-Амалия) 1776-1810) — прусская королева, супруга Фридриха-Вильгельма III, дочь герцога Карла Мекленбург-Стрелицкого.



Иоганн Тишбейн Портрет прусской королевы Луизы 1798 г.

Сделавшись королевой, она скоро привлекла к себе сердца подданных и примкнула к партии реформ. Когда король осенью 1806 г. выступил в поход, она последовала за ним в Тюрингию. После битвы при Иене она бежала с детьми в Кенигсберг, затем в Мемель (январь 1807 г.). Наполеон преследовал королеву, которую считал зачинщицей войны, самыми недостойными оскорблениями. Несмотря на это, королева решилась лично просить Наполеона в Тильзите о более мягких условиях мира; ее усилия были напрасны. Тяжелые страдания, выпавшие на долю государства и королевского дома, она переносила с мужеством, поддерживая убитого горем короля. Хорошо понимая, отчего произошло несчастие Пруссии, она с радостью приветствовала великие реформы и государственных людей, работавших над возрождением Пруссии. В декабре 1809 г. она вернулась в Берлин, но вскоре заболела и умерла. Ее останки погребены в дворцовом саду в Шарлоттенбурге, где ей и ее супругу воздвигнут мавзолей (мраморные фигуры обоих Хр. Рауха). Памяти королевы посвящены институт Луизы в Берлине, готовящий воспитательниц, и орден Луизы. В Тиргартене, в Берлине, ей воздвигнута мраморная статуя (Энке).

Александр Павлович, когда гостил в Мемеле, у королевской четы, "страшась" по ночам прихода этой обаятельной женщины, запирался от нее на замок... Позднее, после разгрома Пруссии, поехала она с мужем в Санкт-Петербург, надеясь завладеть полностью сердцем Александра; он обласкал ее, но когда на балу увидел ее, в роскошном туалете, декольтированную, сверкающую каменьями, рядом с Марией Антоновной, в гладком белом платье, без единой драгоценности, как всегда, ослепляющей одной своей красотой, любовным взглядом окутал свою избранницу, и королева поняла, что ей не достичь своей цели.

Еще раз пришлось ему играть в Иосифа Прекрасного, причем снова с королевой. В Мальмезоне, в 1814 году, обворожил он своей любезностью всеми покинутую императрицу Жозефину.

ИСТОРИЧЕСКАЯ СПРАВКА:

Жозефина Богарне (урожденная Мари Роз Жозефа Таше де ла Пажери)
(23 июня 1763, Труаз-Иле, Мартиника - 29 мая 1814, Мальмезон) - императрица Франции (1804-1809), первая жена Наполеона I.

Пьер Поль Прюдон Портрет императрицы Жозефины

Родилась на острове Мартиника, где служил её отец, Жозеф-Гаспар Таше де ла Пажери.
В 1779 вышла замуж за виконта Александра де Богарне (1760-1794). От этого брака родился Евгений де Богарне, впоследствии вице-король Италии и герцог Лейхтенбергский, и Гортензия де Богарне, жена голландского короля Людовика Бонапарта и мать Наполеона III.
Муж Жозефины пал жертвой террора в 1794; ей самой грозила та же участь, но её спас переворот 9 термидора. Баррас, ставший её другом и покровителем, устроил в 1796 её брак с малоизвестным тогда ещё генералом Бонапартом.





Вольфганг-Адам Теплер Портрет императрицы Жозефины
Пьер-Поль Прюдон Портрет императрицы Жозефины

Сначала равнодушная к своему мужу, который по возвращении из Египта (1799), несмотря на страстную любовь к ней, уже думал о разводе, Жозефина впоследствии всё больше привязывалась к Наполеону, хотя его частые измены доставляли ей немало страданий, и своим мягкосердечием смягчала иногда чрезмерную суровость мужа.
Она с неудовольствием смотрела на честолюбивые замыслы Наполеона, предвидя, что основание династии вызовет расторжение её бездетного брака, и тщетно действовала против них вместе с министром Фуше. Частые размолвки с Наполеоном, особенно из-за её расточительности, ускорили развязку. Уже в 1807 Наполеон предложил ей развод, но лишь после многих бурных сцен и упорной борьбы она уступила настоятельным убеждениям Наполеона в необходимости развода для блага Франции.
Развод состоялся 16 декабря 1809. Жозефина, сохранившая титул императрицы, поселилась вблизи Эвре, где жила пышно, окружённая своим прежним двором. По-прежнему привязанная к Наполеону, она переписывалась с ним и с участием следила за его судьбой. В 1814 союзники по анти-французской коалиции, особенно Александр I, отнеслись к ней с большой предупредительностью, но не позволили ей сопровождать Наполеона на остров Эльбу. Жозефина умерла в 1814.

Известно, что она умерла от простуды, схваченной ночью в парке, где она гуляла под руку с Александром Павловичем. Русская гвардия воздала почести праху бывшей жены Наполеона, чьей последней земной радостью была дружба с русским царем.

В это же время Александр сблизился с ее дочерью, королевой Гортензией. Посещал ее часто, подолгу беседовал с ней.

ИСТОРИЧЕСКАЯ СПРАВКА:

Гортензия Евгения Сесилия де Богарне (10 апреля 1783 — 5 октября 1837) — королева Голландии (1806—1810), дочь Жозефины Богарне и ее первого мужа виконта Александра де Богарне, падчерица императора Наполеона Бонапарта, который женится на ее матери в 1796.


Франсуа Жерар Портрет Гортензии Богарне

В возрасте двенадцати лет Гортензию отдали в пансион мадам Кампан. После брака ее матери с Наполеоном 8 марта 1796, он решает удочерить Гортензию и ее старшего брата, Евгения.
Чтобы укрепить союз двух семей, Жозефина выдала свою дочь замуж за Людовика Бонапарта (1778—1846), младшего брата Наполеона. Свадьба состоялась 4 января 1801 года и Гортензия стала невесткой своей матери. У супругов родились трое сыновей:
Наполеон Людовик Карл (10 октября 1802 — 5 мая 1807)
Наполеон Людовик (11 октября 1804 — 17 марта 1831)
Карл Людовик Наполеон (20 апреля 1808 — 9 января 1873), будущий Наполеон III Бонапарт, император Франции.
В 1804 они приобретают дворец Сен-Лё, в котором они живут до 1815 и где Гортензия устраивает блистательные балы.
Муж Гортензии, Людовик, становится королём Голландии в 1806, и она становится королевой Голландии. Супруги правят до 1810, когда Голландия была аннексирована Францией.
Ее брак оказался несчастливым: Гортензия была влюблена в Жерара Дюрока (некоторые утверждают, что они даже были любовниками), в то время как Людовик страдал манией преследования и венерической болезнью.
Красивая и соблазнительная Гортензия влюбляется в Карла де Флао, внебрачного сына Талейрана. У них рождается сын Карл (1811—1865), будущий герцог де Морни.
При реставрации Бурбонов в 1814, Гортензия была под защитой Александра I, при его поддержке она получила титул герцогини Сен-Лё от короля Людовика XVIII.
В течение «Ста дней», Гортензия поддерживала своего отчима, что привело ее к изгнанию из Франции после заключительного поражения Наполеона. Она путешествовала по Германии и Италии и в 1817 остановилась в Швейцарии, где в одиночестве воспитывала своих сыновей. Благодаря заступничеству матери и брата, зятя короля Баварии, она располагала состоянием в 3 миллиона франков, которое обеспечивало ей постоянный доход.
Она умерла в Швейцарии 5 октября 1837 года в возрасте 54 лет.

Победив Наполеона, восстановив на престоле Людовика XVIII, всячески подчеркивал свое расположение к семье императора и к его сподвижникам. Таков уж был его характер — и "противочувствиями" любил он щеголять.
Падчерице Наполеона говорил он как-то, вернувшись от короля: "Как изменился Тюильрийский дворец. Прежде ведь обитал в нем великий человек, а ныне!.." Но ему было ясно, что королева Гортензия стремится воспользоваться его благосклонностью для осуществления политических планов, которым он не хотел потворствовать. И потому, хоть, по-видимому, она и была в него действительно влюблена и, несомненно, ему очень нравилась, отношения между ними не перешли границ сентиментальной дружбы.
Две королевы тщетно пытались, таким образом, снискать его любовь.

Между тем ему случалось ухаживать и за горничными. И если он и умел, когда это требовали обстоятельства, сопротивляться соблазну, и с наслаждением отдавался той высшей силе, которой он не страшился, ибо она была бесконечно ему любезной, истинно частью его существа: вечной женственности, началу, над ним владычествовавшему и его окутывавшему. И знаменитая его улыбка, и покорявшее сердца обаяние его личности были овеяны мягкой, пленительной женственностью.

За две недели до Ватерлоо Александр Павлович прибыл в вюртембергский город Гейльбронн, чтобы оттуда послать в бой вновь вызванные из России войска.
Здесь Александр Павлович заинтересовался баронессой Крюденер, и не случайно.

ИСТОРИЧЕСКАЯ СПРАВКА:

Баронесса Варвара-Юлиана Крюденер (до замужества Амалия Лерхенфельд) (1764–1824) - русская подданная немецкого происхождения, автор романа на французском языке, проповедница христианского мистицизма, оказала в свое время духовное влияние на императора Александра I.


В.Гау Портрет баронессы Крюденер 1845 г.

Слава этой романистки, "прорицательницы" и "учительницы", а в прошлом женщины достаточно легкомысленного поведения, к этому времени уже начинала меркнуть.
Мечтательница баронесса Крюденер после бурно проведенной молодости бросилась в объятия религии и мистицизма, она имела на своих современников, даже на самых высокопоставленных, такое сильное влияние, которое в настоящее время кажется нам необъяснимым.

Но так как была она наделена немалой настойчивостью, то решила, во что бы то ни стало завоевать вновь прежнее свое влияние на умы и души, жаждущие откровений. А для этого — так правильно она рассудила — не было лучшего способа, чем привлечение в число своих почитателей самого императора Александра. Сблизившись с фрейлиной Струдзой, она стала писать ей о нем, восхваляя его на все лады, называя его "орудием милосердия" и выражая уверенность, что она может помочь ему в его исканиях. Баронесса добилась своего: письма эти были показаны Александру, и тот загорелся желанием встретиться с этой замечательной женщиной, столь хорошо его понимавшей... "Не успел я остановиться на этой мысли, — писал Александр — как я услышал стук в дверь. Это был князь Волконский; с видом нетерпения и досады он сказал мне, что поневоле беспокоит меня в такой час только для того, чтобы отделаться от женщины, которая настоятельно требует свидания со мною, и назвал госпожу Крюденер. Вы можете судить о моем удивлении! Мне казалось, что это сновидение. Такой внезапный ответ на мою мысль представился мне не случайностью. Я принял ее тотчас же..."
Александр слушал эту востроносую, немолодую женщину, и притворность ее речей его не покоробила — воспринимал их как манну небесную. "Нет, государь, — говорила она ему голосом вкрадчивым, но и властным, — вы еще не приблизились к Богочеловеку... Вы еще не смирились перед Иисусом... Послушайте слов женщины, которая также была великой грешницей, но нашла прощение всех своих грехов у подножия Распятия".
Говорила она много о "суетной гордости", о пиэтизме, дарующем спасение, и о той роли, которую она призвана играть при нем.
Баронесса могла праздновать победу. В письме к фрейлине Струдзе Александр говорил, что ее появление оказалось для него благодеянием, ей же самой он сказал буквально: "Вы помогли мне открыть в себе вещи, которых я никогда в себе не видел; я благодарю Бога".
Так произошло обращение Александра Павловича в усердного мистика, последователя и почитателя прогремевшей на всю Европу подданной своей — баронессы Крюденер.

Фаворитки его, точнее — женщины, которыми он увлекался мимолетно, ибо фавориткой в полном смысле слова была только Нарышкина, не разоряли государственной казны, и с мнением их в вопросах чистой политики он, конечно, очень мало считался. Строго говоря, не влияли на политику Александра ни жена его, хоть в грозные минуты и укрепляла она его волю, ни даже мать — властная Мария Федоровна, волю свою проводившая только в том, что касалось самой династии. Но женщины, некоторые, во всяком случае, создавали в нем известное душевное настроение, которое косвенно могло отражаться на его решениях.

Первоисточник взят на сайте
www.peoples.ru/state/king/ru...yi/history.html

Исторические справки взяты с сайтов "ВИКИПЕДИЯ" и
www.sovsekretno.ru/magazines/article/1559

@темы: живопись

---

Рецензия на "Наполеона"Абеля Ганса.

[rosarosa]

"Наполеон" Абеля Ганса
Настоящий шедевр, задуманный и снятый Гансом с помпой и размахом. Невероятно масштабная вещь, большинство эпизодов которой заставляет присвистнуть, восторг и восторг. Четыре часа биографии Наполеона, немой исторический блокбастер с гигантскими баталиями, потасовками, штормами, спецэффектами, блестящими актерами и новаторскими монтажными приемами, от которых захватывает дух. Несмотря на то, что Ганс относится к событиям с иронией (чего стоит изображение вождей французской революции или встреча Наполеона и Жозефины), а возвышение Наполеона представляет собой и вовсе романтическую историю, в которой Наполеон рисуется пророком с Предназначением, критики его времени обвиняли Ганса за то, что он снял "Бонапарта для неопытных фашистов". Неудивительно — пафос Ганса заразителен. Марат, Дантон, Сен-Жюст, Робеспьер предстают в пародийном виде, но такая режиссерская трактовка (Наполеон как усмиритель беспорядка, мессия, которого все ждали) ничуть не мешает, через нее все равно просвечивает сила людского потока. Мощь , темпераментность, страстность работы не подвергаются сомнению и в некоторых моментах просто сметают. Это особое романтическое исступление, которое сейчас почти утеряно. Техническая же виртуозность Ганса и вовсе ошеломляет — он смело экспериментировал с монтажом и оборудованием, добиваясь нужного эффекта. Ганс ставил перед собой весьма амбициозные задачи, что многих отталкивало. Вот, например, что он написал в воззвании к своим сотрудникам:"Друзья мои, вдумайтесь в глубокий смысл, вложенный мною в эти слова. Фильм должен позволить нам окончательно войти в Храм Искусств через грандиозные ворота Истории. Невыразимая тревога овладевает мной при мысли, что моя воля и даже сама моя жизнь – ничто, если все вы не будете ежеминутно оказывать мне полную и самоотверженную поддержку. Благодаря вам мы вновь переживем Революцию и Империю. (...) Быстрыми, буйными, вихревыми, громадными, гомерическими – такими вас хочет видеть Революция, эта бешеная кобылица... и вот – человек. Он смотрит на нее в упор, он ее понимает, он хочет смирить ее на благо Франции и внезапно прыгает на нее, хватает за узду и понемногу успокаивает, чтобы превратить в чудодейственное орудие славы. Революция и ее предсмертный смех. Империя и ее гигантские тени, Великая армия и солнце ее побед, все это – вам. Друзья мои, вас ждут все экраны мира".

Неудивительно, что Эпштейн сказал Бунюэлю заткнуться, когда речь зашла об Абеле Гансе. =) "Наполеон" увеличивает и достоинства, и недостатки Ганса, являясь памятником, глыбищей, сочно и громоподобно озвученной. Кстати, в карикатурной роли Марата снялся Антонен Арто, культовая фигура в области поиска нового языка и теоретик/практик концепции "театра жестокости". Это особенно интересно, учитывая то, что Арто боролся против традиционной литературы, искал новые формы, а "Наполеон", технически великолепный, по фабуле своей ничего нового не предлагает. Появление на крупных планах Дрейера для Арто более объяснимо, чем участие в этой крупномасштабной авантюре. Антонен Арто мелькает в образе брезгливого сумасшедшего и умирает в ванне, заколотый Шарлоттой Корде. Марат и Робеспьер:

Наполеон Ганса — это почти Иисус, темная щеголеватая фигура, чье появление и профиль уже смещают тектонические плиты. Люди забывают обо всем, когда его видят, они готовы прыгать в огонь, стоит ему встать, скрестив руки на груди. Он повелевает стихиями и усмиряет пожар. Иногда это доходит до смешного, до нелепого, но как страстно это снято! Особенно выделяется сцена в таверне, где преследователи роняют пистолеты, а у черни, кажется, вот-вот — и начнут исцеляться болезни, все падут ниц. В эпизодах о детстве Наполеона мы видим, что единственным другом гордого мальчика был орел, и голова орла совмещается с надменно вздернутой головой совсем еще юного Наполеона. В дальнейшем Дьедонне, исполняющий главную роль, будет разговаривать с военачальниками или окидывать взглядом толпу, словно птица, имитируя странный поворот головы хищника. А какая здесь чернь! Великолепные типажи, рожи, усищи, руки, морщины, прищуры, ухмылки, беззубые рты, брюха, замасленные фартуки и потрепанные чепцы. Особенно ярко это видно в сцене исполнения "Марсельезы", выглядящей почти сюрреалистически, — необозримая толпа стоит с листками и поет текст, затем камера идет дальше — и натыкается на фигуру Байрона-Наполеона. Он стоит, романически прислонившись, скрыв лицо шляпой, и не знаешь, что делать, — или рукоплескать, или неприлично хохотать над Гансом. Сам режиссер сыграл Сен-Жюста. Весьма себялюбивое решение — начиная с того, что Сен-Жюст был молод (его казнили в 27 лет, а в законодательное собрание он выставил свою кандидатуру в 24), а Абелю Гансу в момент съемок было 38, и заканчивая легендарным статусом "архангела террора". Абель Ганс делает загадочное лицо, нюхает розу и демонстрирует серьги. На этом его игра заканчивается, так что возмущение Бунюэля в упоминавшемся мной споре тоже можно понять. Французская революция — это событие, которое влияет на нашу жизнь до сих пор. Но, споря о либеральных доктринах и терроре, нельзя отказать вождям революции в том, что они прекрасно умели умирать. Сыграть Сен-Жюста — большой соблазн, но он выглядит у Ганса неубедительно. Приемы, которые он использует при появлении Наполеона, в отношении выступления Сен-Жюста выглядят фальшиво, хотя рукоплещущие массы и громкие звуки ударных с духовыми воздействуют на психику. Роль Наполеона в фильме исполняют два актера. Владимир Руденко, похожий на молодого и тогда еще подававшего большие надежды Ферлонга, играет роль Наполеона-мальчика, основной же исполнитель — это Альбер Дьедонне. Оба они экспрессивны и харизматичны, Дьедонне создает образ фанатичного человека, оратора и воителя, который в обыкновенной жизни немногословен, почти скрытен, не похож на других. Технические изобретения Ганса дают возможность подчеркнуть различные черты и создать нужных эффект. Например, крайне сильный прием — совмещение волн во время шторма с волнением людской массы, толпа в буквальном смысле головокружительно выплескивается с экранов. Разражается двойная буря, она превращается в пену с помощью многократного наложения, а камера от первого лица будто бы ныряет, как морская птица, в это кипящее варево. Очень впечатляет. Или, например, сцена, в которой одинокий Наполеон сидит за письменным столом, пока за его окном бродят тени восставших и убивают своих жертв. Однако середина фильма, посвященнная Жозефине, похожей на жадную гарпию, проваливается и не увлекает так, как это делают первые полтора часа и концовка с использованием тройного экрана. Думаю, современников Ганса концовка должна была парализовывать. Но, как известно, он так и не закончил свой замысел. По его сценарию была снята отдельная картина об изгнании Наполеона.

Фильм местами вызвал у меня неподдельный восторг и ощущение праздника.

Автор поста - [info]wrdo
community.livejournal.com/ru_silent_movie/7519....

Смотреть.

Сен-Жюст

@темы: кино